# La Petite Illustration Théâtrale（1924年3月22日号） ### 『Le Bien-Aimé（愛されし男）』掲載号 --- ## メタデータ / Metadata - **誌名:** La Petite Illustration Théâtrale - **発行日:** 1924年3月22日 - **シリーズ:** 通巻第115号 - **媒体:** 演劇雑誌（上演作品テキスト掲載） - **サイズ:** 約29.5 × 19.6 cm - **ページ数:** 32頁（表紙除く） - **内容構成:** - タイトル＋配役紹介（1頁目） - 台詞全文採録（約31頁） - 見開き・裏表紙に批評記事＋舞台写真3点 - **特記事項:** - ロベール・ド・ボプランによる小エッセイ掲載 - **所蔵:** 個人コレクション - **状態:** 経年による紙質の劣化あり --- ## 概要 / Overview ### 日本語 本資料は、1924年3月22日付の『La Petite Illustration Théâtrale』に掲載された戯曲『Le Bien-Aimé（愛されし男）』の上演記録である。 本号には、1924年2月にルネッサンス劇場で初演されたジャック・ドゥヴァル作の新作劇が収録されており、タイトルおよび配役紹介に続いて、台詞が全文にわたって採録されている。 また、表紙見開きおよび裏表紙には、演劇評論家ロベール・ド・ボプランによる小エッセイ「ルネッサンス劇場の『愛されし男』」が掲載され、舞台場面の写真が添えられている。 ファルコネッティはヒロインのヴィヴェット役として登場し、役柄の心理的展開をテキストレベルで詳細に追うことが可能である。 ### English This item is the March 22, 1924 issue of *La Petite Illustration Théâtrale*, featuring the play *Le Bien-Aimé*. The issue presents the text of a new play by Jacques Deval, first performed in February 1924 at the Théâtre de la Renaissance. Following the title and cast list, the complete dialogue is reproduced. In addition, a short essay by theatre critic Robert de Beauplan, titled “Le Bien-Aimé at the Théâtre de la Renaissance,” appears across the inner and back covers, accompanied by three stage photographs. Falconetti appears as the heroine Vivette, and her performance can be examined in detail through the recorded dialogue. --- ## 画像 / Images ![[1924-le-bien-aime-la-petite-illustration-theatrale-01.jpg]] ![[1924-le-bien-aime-la-petite-illustration-theatrale-02.jpg]] ![[1924-le-bien-aime-la-petite-illustration-theatrale-03.jpg]] --- ## 註 / Notes ### 日本語 - 本資料は舞台作品の台詞を全文収録しており、作品構造および役柄分析に有用である。 - ファルコネッティはヒロインのヴィヴェット役として登場し、心理的側面を含めた人物造形を詳細に検討することが可能である。 - ロベール・ド・ボプランによる批評記事は、初演時の同時代的評価を示す資料として重要である。 - 同作はジャック・ドゥヴァルの『Une faible femme』と連続する恋愛心理劇として位置付けられるが、批評上の評価は必ずしも同様ではなかった。 - ファルコネッティは本作でアレクサンドル・アルキリエールと再度協働している。 - 共演者シャルル・ボワイエとの関係は、後年の映画界での成功を踏まえると重要な接点となる。 ### English - This publication contains the complete dialogue of the play, making it valuable for structural and character analysis. - Falconetti appears as Vivette, allowing for detailed examination of her character’s psychological development. - The essay by Robert de Beauplan provides important evidence of contemporary critical reception. - While the play may be situated as a continuation of Jacques Deval’s earlier *Une faible femme*, its reception was not as uniformly favorable. - Falconetti collaborated again with Alexandre Arquillière on this production. - Her co-appearance with Charles Boyer, who would later achieve international success in cinema, constitutes a significant point of connection. --- ## 位置付け / Context ### 日本語 本資料は、ファルコネッティの1920年代中盤における演技活動と、その評価の変化を示す一次資料である。 『Le Bien-Aimé』は、『Une faible femme』に続く恋愛心理劇として位置付けられる一方、ロベール・ド・ボプランの指摘に見られるように、批評の反応は前作ほど一様に肯定的ではなかった。この差異は、ファルコネッティの演技や作品選択に対する評価が固定化していない段階にあったことを示唆する。 また、本作はアレクサンドル・アルキリエールとの再協働や、後に映画界で成功を収めるシャルル・ボワイエとの共演を含んでおり、ファルコネッティの人的ネットワークの広がりと、同時代の演劇・映画界との接続を示す資料としても重要である。 ### English This item provides a primary record of Falconetti’s activity in the mid-1920s and reflects shifts in critical reception. Although *Le Bien-Aimé* can be seen as a continuation of *Une faible femme*, contemporary criticism, as noted by Robert de Beauplan, was not as uniformly favorable. This suggests that Falconetti’s artistic reputation was still in a process of formation rather than firmly established. The production also highlights her continued collaboration with Alexandre Arquillière and her co-appearance with Charles Boyer, who would later achieve prominence in cinema. As such, the document offers valuable insight into the expansion of her professional network and her position within the broader theatrical and cinematic milieu of the period. --- ## 出典 / Source 個人コレクションより（キノソフィア・アーカイヴ、山田礼雄コレクション） Private collection (Kinosophia Archive; Norio Yamada Collection)